在描写、记叙、议论、抒情和说明等五种基本写作手法变换时，经常要使用过渡。例如范仲俺《岳阳楼记》在描述了洞庭湖阴暗两种气候给过往行人带来的不同感受之后，内描写转入议论，作者用了一个词来过渡：“磋夫，子尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉?”这“磋夫”既是作者不得不发的感叹，又是连接上下两种不同写作手法的过渡。孙犁的《荷花淀》，一开始是几段非常优美的景色描写，正编着席的水生嫂在这幅风景画小间，美如天仙：“她保坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层潜称透明的男，风吹过来，带着新鲜的彻叶荷花香。”接下来，小说要从描写转入叙述，作者这样过股：“但是大门还没关．丈夫还没回来。”很自然地转到对她丈夫的叙述上。
还有，当文章从概述到详达，从顺叙到倒叙、补叙或捅叙，总之，当文章采用的任何一种表现手法转换到另一种表现手法的时候，都可能使用过渡的方法。当然，可能使用，并非一定使用，应该因文而异。文章的写作有规律可脆，但义不能死守规律，全凭作者用心体察，用心感怕。写得活，才是写得好。
过渡的形式有三种，圳过渡词、过渡句和过波段。如“总而言之”、“综上所述”、“由此观之”、“因此”、“所以”、“然丽”等等词语，在文章个常常充任过渡词的角色。过渡句可以在某段话的最后，可以在某段话的开头，当然也可以日成一段。自成一段的过渡句，也
被人看作过渡段，不过常见的过渡段要稍稍长一些。过渡段陈了起承，启下的作用外，它自身还包含着一些较为具体的内容，如概括，下文的大意，或简单提示下文的内容。是用过渡词，还是用过渡句或过渡段衔接上下文，没有一个必须遵守的标淮，一般要考虑文章的具体需要，如上下文的关系、整篇文章的风格、语言的节奏竿等。在写作的时候，作者很少有这样双性的选择．常常根据自己的语感做决定。